作家首先是作者，然后是作家。作家先修作者之道，然后才能行作家之路。因此，这里所谈的作家生存之道，实际上是作者的生存之道。作家与作者之间有个脱变过程，那就是作者的作品成名了，作者也就成了作家，也就是上了道，行了道。
　　
　　如何修道？人类已经有五千年的文明史，承载文明史的是作家的文笔作品。文明史滚动了五千年，作者探索自己的和自己的作品的生存之道，探索了五千年。大部分作者生前只为作者，死后才为作家。这些作者生前贫困潦倒，不为世人或者社会所吸纳承认，这就是自古流传到今“穷文富武”。原因何在？笔者拙见：是不愿认可谁是自己的上帝而已。谁是上帝——读者！赢得了读者就赢得了生存之道。本文重点谈小说创作中如何赢得读者？
　　
　　一、读者的口味
　　
　　以鲜明的主题启迪人，
　　
　　以生动的故事吸引人，
　　
　　以饱满的人物震慑人，
　　
　　以优美的语言笼络人，
　　
　　以创意的写作标新人，
　　
　　以独到的细节抓住人。
　　
　　二、“二三四五六”非常重要
　　
　　没有生动曲折的故事吸引不住读者，这就是为什么“文章喜波不喜平”，不一定非得是生活中的大波大澜，生活中的小波小澜把握好照样感人，以小见大更能点石成金。没有典型的个性化的人物塑造，占领不了读者的心，故事是为人物服务的，小说中人物的命运流向是读者最为关心的，成功的人物塑造是创作小说的根本。小说的语言是小说成为帅哥靓妹的服饰、化妆品，但最忌讳刻意的雕饰，自自然然最为真。标新立异是小说成为真正的创作，吃别人嚼过的馍无味，读者会骂娘，会把你的作品束之高阁。独到的细节令读者刻骨铭心，令读者爱不释手，能聚拢回头客，能赢得读者群。四大名著中为什么《西游记》、《水浒》、《三国演义》有百分之百的读者群，《红楼梦》有百分之三十的读者群？想想看，应该明白了吧。这些，众多知名作家大作家谈的很多，这里不细述，我只说一句，前者是大众化作品。
　　
　　三、鲜明的主题第一重要
　　
　　作者对创作的作品是有责任的，这责任就是要赋予作品鲜明的高尚的主题。作者既然是作者，作者称得起作者，注定是有责任的，是一种天定的社会责任。纵观历史，横观世界，这种责任一直存在着。作者在作品的创作之前，创作之中，创作之后，时时刻刻都有这种天定的社会责任。所谓读者，就不是一个人，是一群人，一群人就是社会，读者是社会。所谓的“读”，是目睹耳闻等多种并存形式。社会之风之好坏，文明之风之熏陶至关重要，文明之风来之与作品。在文明之风面前，作者是主动的，读者是被动的；作者主动驾驭作品的文明之风，读者被动熏陶作品的文明之风。社会文明之风文明程度之高地，来之与作品的文明程度之高低，来之与作者的文明程度之高低。作者是社会文明程度的天定制造者。作者文明程度低，驾驭的文明之风就是罂粟芬芳之风，就是毒害读者之风，就是毒害社会之风，必须令行禁止！作者文明程度高，驾驭的文明之风就是金菊芬芳之风，就是健康读者之风，就是健康社会之风，必须坚定捍卫！所谓的文明的毒害之风，就是消极的、浮躁的、淫秽的、假恶丑的作品，像水把人们心目中的一堆堆篝火吞光，人们不得不憎恨生活，厌恶遗弃人生路；所谓的文明的健康之风，就是积极的、向上的、阳光的、真善美的作品，像针把人们心目中的一盏盏油灯拨亮，人们能够因此笑迎生活，昂首阔步人生路。因此，作者必须地不断提高自己的文明修养，作者必须地牢牢把握作品的文明之风的运用，必须地肩负起历史的责任，必须地肩负起社会的责任。作者的责任是历史的责任，作者的责任是社会的责任。读者第一感官不希望吸食有毒的东西，读者第一感官殷切希望获得健康长寿的东西。这就是为什么作品必须主题先行的原因，第一要有鲜明主题的原因。
　　
　　四、作者与作品的价值
　　
　　作品的价值不是作者定的，而是读者定的；读者越多，作品的价值越高。作者的价值是从作品的价值中绽放出来的。如何赢得作品的价值？作者在创作之前，把读者装在心里；作者在创作之中，把读者装在心里；作者在创作之后，把读者装在心里。时时刻刻想着读者，构题、创作、修改，一切从读者出发；作品的价值起源于作者，作品的价值定格于读者；作者——作品——读者，三者之间是因果关系，也是辩证关系。作者想读者之所想，给读者之所欲。让作品走向市场，作品有了读者群，就有了作品的价值；作品有了读者群，就有了作品的市场；有了市场的作品，作者才能获得自己的读者群，作者才能获得自身的价值，作者才不至于贫穷，作者才能赢得精神上和物质上的双重富裕，才能体现出作品的价值和作者自身的价值。时代在进步，作者应当与时俱进！这样作者才能在生前脱变为真正的作家。真正的作家精神上和物质上都很富裕。没有富裕起来的作家，是没有悟道的作者，不是真正意义上的作家，真正的作家是入了生存之道的。
　　
　　五、作者必须放下架子，亲近读者
　　
　　作者是什么？是文人。文人是什么？是梅是兰是菊是竹。高雅得很！清傲得很！读者是什么？是民众，是平民，是俗人。文人与文人之间尚有“相轻”，何况文人与读者？自古及今，根深蒂固的弊病啊。实际上是作者不想承认与读者的关系，是鱼（作者）与水（读者）的关系。作者没有生存之道，也就不足为奇。作者如果能够与读者融为一体，放下架子，亲近读者，想读者之所想，创作读者之所欲，作者也就脱变成了作家，也就自然有了作家的生存之道。
　　
　　以上五点，如果作者能把它参悟出来，能把它融会贯通，娴熟地运用到小说创作中去，何愁作品没有生存之道？作品有了生存之道，何愁作者没有生存之道？还会作者不能成为作家？还会改写不了像真理一样的“穷文富武”的说法吗？